《1921》背后细节全揭秘：匠心独运致敬百年征程

正在热映的电影《1921》，日前票房已超过3.7亿，猫眼评分9.4，淘票票评分9.3，“为牺牲的革命先驱而落泪”、“仿佛回到了激情澎湃的年代”、“先辈越鲜活就越觉得伟大”、“切身体会到了建党的意义和伟大”、“看完为身为中国人自豪”等真诚评价，充分印证了这部“庆祝建党100周年”的重点影片，“叫好又叫座”的成绩。影片由黄建新监制兼导演，郑大圣联合导演，历时5年筹备，凝结了上百位电影人的拳拳赤子心，于世界各地档案馆挖掘史料，在高度尊重史实的前提下进行艺术创作，被党史专家评价为“高度融合了历史真实和艺术真实”。

同时，黄建新领衔的创作团队，精雕细琢每一个情节，力图让这部聚焦百年前建党初心的历史题材作品突破窠臼，将重心放在人物塑造上，与当下的观众建立国焘私自会面国焘的人物性格，更暗示着真实的历史发展——从革命年代到建设时期，中国开双臂、红船上随着会议结束由雨转晴的天气，也以温暖而开阔的光影运用，无不彰显着共产党人终将带领中华民族，走上峰回路转、柳暗花明的光明之路。

颇具温情的生活气息，也体现在王会悟搬家时一定要带上的那瓶栀子花，在当时的上海，年轻女孩们确实以家里摆上一束栀子花为潮流，一个小举动就体现了革命女性身上的人情味和烟火气。毛泽东和湖南老乡李达吃饭，看着桌上没有一个辣菜，也会调侃“湖南完了”，并引出李达日夜颠倒编辑杂志，所以肠胃有恙的戳心细节，既体现了毛泽东的幽默感，也代表着李达全身心投入革命事业，顾不上身体的无私精神。

影片最后，杨开慧英勇就义的最后一刹，回忆起和“润之哥”的告别情景，毛泽东向前挥的手势和满眼的不舍，对比最后杨开慧眼角的那滴泪，让很多观众心疼不已。事实上，在拍摄时，王仁君和周也并不知道这场告别戏，会出现在杨开慧的最后回忆中，看完后王仁君“非常感动，没想到导演会这么处理”。而那个挥手的手势，也来自王仁君深挖史料时的收获：看到“十大”会议结束时，毛泽东就是用同样的手势送别各位“同志”，千言万语都凝聚在这一举动之中，触动了王仁君，也启发他将其融入到表演，细腻传达革命夫妇告别时的留念不舍。

身临其境！不只是1：1重建原址，还有“强迫症”一般的事无巨细

为了还原历史，《1921》中的“一大”会址，是请一大纪念馆的建筑团队华东建筑设计院，1：1重建的，同样复刻的还有《新青年》编辑部、博文女校等石库门建筑群落，每间房间都达到了可以实拍的效果，炉灶能生火，烟囱能冒烟，甚至因为1921年的砖头更小，墙壁也是手工一块一块砖头搭建的，只为还原自然错落的起伏。另一场李达请印刷工人将“百姓”改成“人民”的戏，用的是在废品站“淘”到的1916年的印刷机，本来在中国电影博物馆中存放，拍《1921》时黄建新特地请人用好几辆车，从北京拉到上海，没想到放下后机器却不转了，但导演并不想用其他机器代替，为此特意寻遍了在上海的老师傅，终于修好这个“古董”，完成了这场点明“人民才是国家的主人”的重头戏。

如果说因为这些是影片的重要场景，那么这些细节足以证明《1921》在史实还原上的用心：无论是王会悟给李达端上的上海老字号“乔家栅”汤圆，还是开会时桌上摆着的花瓶，或是上海街头的“铛铛车”、路人背着的褡裢袋、各色人物身上的服饰布料，均极为考究，严格按照百年前的真实样貌制造。几场追逐和奔跑戏，不仅刻画了人物心灵的变化，还以镜头作为“眼睛”，看到了当时上海“国中之国”的怪诞错乱：有中式传统的石库门，也有洋味儿的欧式建筑；不同的租界有不同的交通规则，甚至连黄包车也有牌照限制，法租界和公共租界无法通行；法国人在中国街头欢度国庆，中国人却只能眼巴巴地看着；搬家的小夫妻，随时会受到外国巡捕的搜查，印刷厂也一度被关停……光怪陆离的城市和错综复杂的政治生态，一览无余。

无论是一语双关的台词，还是草蛇灰线的人物伏笔，亦或是蕴含深意的意向象征，还有精益求精的匠心还原，都是《1921》建立在历史真实基础上的真诚致敬，这份滚烫的赤子心，最终汇入建党一百周年之际的爱国情绪大河中，以文艺作品这一生动具象的传播方式，致力于让百年后的年轻人们，认识到中国奇迹的起点，认识到“我们从哪里来，要到哪里去”。137分钟的每一秒背后都蕴藏致意，描摹出百年来，一代代共产党人的信仰之源，也给予我们继往开来，开启新的百年征程的力量。