作品的欣赏需要时间，倍速成了观剧“刚需”？

原标题：倍速，为何成了观剧“刚需”？

倍速，把观看体验的选择权，交给了用户。从0.5到3.0倍速，用户可以自由选择播放的速度。如果2.0倍速观看，一天半就能追完六七十集的电视剧，对时间有限、追求效率又不想错过热门剧的观众，或只想避开不喜欢的桥段又不想弃剧的用户，倍速成了可选项。

  根据《2021中国网络视听发展研究报告》显示，28.2%的网络视频用户不按原速观看，00后尤其青睐倍速功能，使用比例39.6%。倍速与当代社会普遍的“时间焦虑”一拍即合，已经是很多音视频应用的标配，“2.0倍速”甚至成为一种生活方式。倍速是视频播放界面上的一个虚拟按键，但一定程度上，它也代表了正在彻底改变的观看模式。

倍速播放可以体验到“玩手机”的快感，让传统的观看行为有了更多的游戏性和互动性

  追溯媒介艺术的放映和观看历史，在19世纪末20世纪初时，经过实验探索，人们选择将电影投射在大银幕上，建立起电影院集体、视听优质等诉求。“快”成为主导日常的节奏，也收缩了文艺作品的时间和节奏，缓慢成了人们享受视听的障碍。那么，是不是将播放的权力、加速的权力交给用户，就能赢得用户？

  长久以来，文艺作品的时间都掌握在创作者手中。影视导演通过镜头剪辑、视听特效和叙事技巧等艺术手段，决定作品的时间节奏和时长，有“子弹时间”“最后一分钟营救”对物理和心理时间的艺术延宕，也有空间转场、字幕标注对影像时间的压缩，打破线性时间也常常成为艺术创新的路径。然而，倍速将影视作品的播放时间和节奏，交给用户决定，必然遭到创作者抵制，他们拒绝用户对影视作品呈现方式的改变。只是，抗议没能一直奏效。

  以效率之名出现的倍速，能解决网络文艺用户的“时间焦虑”吗？如我们所见，移动媒体对人们的日常操控，正在制造新的“时间焦虑”。技术、资本对人类的束缚和操控由来已久。工业化社会要人们认同他人身体形象，新媒体引导人们接受他人的心理结构，从对偶像明星身体的模仿，到遵循新媒体程序设计者的心理轨迹，资本在对人们身心的改造与控制中，持续获利。倍速与艺术，效率目标与审美过程，从根本上是相互矛盾和拒斥的。因此，互联网时代的多屏媒介生态，很难再让人们花费大段连续时间充当观众，观看模式必然改变。

  但是，在追求效率、鼓吹技术、沉浸快感的同时，有必要为艺术创作保留空间，为艺术审美慢下脚步，保持文艺的反思力量，正视消费社会与媒介对人类的操控。对此，需要文艺创作者的思考与自觉，也需要给艺术探索空间。网络文艺虽然具有明显的产品和使用特征，但终究应该肩负起引导与净化受众心灵与情感的作用，不能一味停滞于娱乐大众的层次。

  另一方面，在新的观看模式下，兼容慢观看和慢美学的存在，或许借此可以使感知恢复活力，恢复被技术压缩的时间，被时间腐蚀的内心体验和记忆，获得观察世界的新方式。

  倍速，本不是复杂的技术，却隐藏了诸多新型观看模式的复杂问题，倍速加快的不仅是观看速度，也加剧了触屏观看的沉迷，加剧了“时间焦虑”，这些有悖于倍速技术的初衷，因此更为值得关注。（作者：赵丽瑾，系甘肃省中国特色社会主义理论体系研究中心特约研究员、西北师范大学传媒学院教授，本文系国家社科基金项目“算法驱动下网络文艺的智能化创新和社会影响研究”〔21BZW057〕阶段性成果）